Начинающие пользователи, для того, чтобы скачать торрент фильм, игру, музыку или прочий контент - Вам необходимо. Париж — город любви, город свободы.
Скачать Фильм Париж Я Люблю Тебя
Фильм обязательно следует посмотреть, тем, кто никогда не был в Париже, а тем, кто был, приятно будет освежить воспоминания. Париж, я люблю тебя скачать.
Париж: Город мёртвых
Величие Эйфелевой башни и роскошь бутиков, ароматы изысканной кухни и краски Елисейских полей — это лишь саван, под которым скрывается настоящий Париж. Здесь, в бесконечных катакомбах живут истинные владыки этого мира. Заблудшая душа, добро пожаловать в Город мертвых … Уже точно, с уверенностью, можно сказать, что жанр ужастиков с псевдодокументальным стилем съёмки прочно утвердился в кино. Обусловлена такая популярность и модность, наверное, тем, что режиссёры желают таким способом, добавить своим творениям определённого реализма. Я же хочу сказать следующее. В принципе, есть неплохие образцы фильмов (не только ужасов, кажется), где такой стиль съёмки работает и приносит свои плоды. Однако, большинство такого рода поделок, изначально, настораживают. В случае с «Парижем», по-моему, вышло всё средне. Не сказать, чтобы не вышло совсем, но дёргание камеры и периодическое «потухание» картинки, лично меня, начало раздражать ближе к развязке. Хотя, не будем умалчивать, это не главный недостаток проекта. Главный же, это его сценарий. Его проработка и целостность. Поставив перед собой довольно интересную задачу, режиссёр и сценарист по совместительству Джон Эрик Даудл, многим знакомый, быть может, по «Карантину», явно не был способен выдать сногсшибательный и чрезвычайно напряжённый хоррор. А жаль. Ведь, по сути дела, ребята, для этого было всё. Группа людей в катакомбах, философский камень, врата в Чистилище — материал весомый и подходящий. Но, если первая половина нагоняет интригу и смотрится интересно, то вторая, больше похожа на очевидный слив идеи. Какие-то зомби, или монстры (кто их там разберёт в такой давке и беготне), которые появляются ближе к финалу. Зачем? Вроде бы, начинали с призраков. А если честно, и этого добра не нужно было. Почему бы, собственно говоря, не снять атмосферный ужастик по схеме «выжить в замкнутом пространстве». Увы. Пусть, будет «Город мёртвых». Видимо, так и подумали сценаристы. Впрочем, никакого города мёртвых тут не ожидается. Это так, для красивого звучания. Правильнее было бы, пожалуй, «Дорога в Ад». Ну, или что — то в этом духе. Несомненно, постановщик старается как — то порадовать искушённого зрителя (ох, как нелегко сделать это сейчас), но раздувая одну идею, бросает её, и хватается за другую. В итоге, получается не захватывающее многогранное повествование, а, говоря по простому, обыкновенная мешанина. К тому же, актёрская игра оставляет желать лучшего. За исключением, может быть, девушки с «музыкальным» именем — Пердиты Викс. Но этого мало. Остальные халтурили, в основном. Показатель кровавости фильма тоже невысок. То есть, переломанных конечностей и свёрнутых шей, вы не дождётесь. Меня подкупает тот факт, что картина снималась в настоящих катакомбах. Но я огорчён тем, что продукт вышел сырой и скомканный. Вот, даже сейчас, с улыбкой, вспоминаю те слова: «Та неделя в Турции была для меня лучшей в жизни.» Вы что серьёзно? Вы, вообще — то, на волоске от смерти находитесь. А поцеловаться забыли, между прочим. Не по канону. Говорю прямо, меня эти стандартные приёмчики, очень сильно начинают бесить. Из той же серии, что и «Мы все умрём», или «Я буду любить тебя вечно». Такие вот пироги. «Париж: Город мёртвых» — это кино, которое смотрится, не взирая на очевидные недочёты и помарки. Но оно не зацепит вас, как могло бы, при должной реализации. Жанр начинает себя изживать. Поэтому, чтобы держать его «на плаву», постановщикам следует более серьёзно относиться к мелким деталям, на которых и построен весь фильм. В данном случае, Джон Эрик Даудл этого не сделал. И проиграл в этой лотерее. Обидно. Шансы то были. Фильмы про катакомбы, как мы знаем, имеются не в одном — двух экземплярах. А это значит, что конкуренция у данного продукта была. И он, говорю вам прямо, её не выдерживает. Одноразовый, мало чем примечательный и типичный представитель с блеклым финалом. 5 из 10 Это намного веселее «Астрала». Свежайший «Париж: Город Мёртвых» (я понимаю, что это название гораздо интереснее выпускать в прокат, чем сложнопереводимое и чуть философское As Above, So Below)вышел из-под лёгкой руки Джона Даудла. Последний штампует уже четвертый ужастик за последние восемь лет — в числе предшественников ленты про парижские катакомбы фигурируют «Дьявол», «Карантин» и «Пленки из Пукипси». Говорящий послужний список, даже и добавить нечего. Но так и быть, добавлю, ибо дьявол, он не только в лифте, но еще и в мелочах. Творение Даудла — классическая кинематографическая солянка, причем в худшей трактовке этого блюда. Немного лежалых остатков из холодильника, специй побольше, протомили до готовности на малом огне — то есть, простите, хронометраже, — et voila, кушать подано. Вот тут у нас плавает привет «Сайлент Хиллу», тут вытащили из дальнего ящика «Сокровища нации» вкупе с «Кодом да Винчи», там выпрыгивающие из стен мертвецы и сатанисты в катакомбах, и даже аллюзия на медведя, который остался пеплом на губах, присутствует. Сквозь всё это нас ведёт корявенький сюжет — он держится на энтузиазме главной героини Скарлетт и старинном методе из РПГ под названием «ты пойдешь туда, потому что иных вариантов нет». Актерский состав представляет собой все ту же солянку, только ингридиенты для нее понадергали из нашумевщих сериалов типа «Тюдоров», «C.S.I.: Место преступления» и иже с ними. В целом, довольно приятные лица, с пробегающими эмоциями, да еще и не успевшие надоесть как следует. Есть даже кому посочувствовать и сопереживать. Операторская работа… друзья, у нас тут мокьюментари про катакомбы. Всё, что в данном случае требуется от операторва — почаще трясти камеру. И ронять ее временами. И присыпать песком. Набор героев довольно стандартен. Главная героиня — рыжеволосый археологический червь в комплекте с суицидальным отцом и отсутствующим инстинктом сохранения. Романтический интерес главной героини — эрудированный глазастый мастер на все руки, с привитым в турецкой тюрьме зачатком здравого смысла. Прокачанный сталкер, проводник, то есть. Его столь же прокачанная подруга. Их компаньон, призванный вносить долю позитива (хотя бы в самом начале). Афрооператор во имя толерантности и ВНЕЗАПНЫЙ во всех смыслах кореш сталкеров. Вся эта честная братия лезет в парижские катакомбы (оригинально, аж зубы сводит), поскольку мазель Скарлетт убеждена, что найдет там философский камень, заныканный в свое время лично месье Фламмелем. Что они там нашли, сами посмотрите. А вот зрители найдут на свою голову кучу нелепиц и несуразиц. Философские загадки, начиная от чудесно обыгранного в свое время Джонни Деппом «Up is Down» с примесью Алисы в Стране Чудес до полных бредней в стиле «мы — то, что мы есть». Эта кроличья нора откровенно разочаровывает, потому что является белыми нитками для логической канвы сюжета. Герои, застревающие в текстурах ада — это очень страшно, без сомнений. Несчастные мертвецы, честно вставшие по звуку труб, чтобы получить по безглазой морде кулаком/камерой/еще каким-то девайсом торопливого героя. Очень ВНЕЗАПНЫЕ бу-эффекты. ВНЕЗАПНЫЕ настолько, что зрители не выдерживали ожидания под напряженный звуковой ряд и продуцировали их самостоятельно. Громкими криками, как правило. Малообразованные парижане, глупо хлопающие ресницами при виде цитаты неких знаменитых персон средневековья. Расстояние, пройденное группой за половину фильма под охи, стоны и матерок, мазель Скарлетт пробегает, аки спринтер, за десять минут. Вот что аврал животворящий делает, скажем так. Ну, и увенчалось это неожиданной концовкой. Уверена, зрители не ожидали такого прозаичного и в чем-то пасторального энда. Подведём, собственно, итоги. Если вы идёте на молодёжную комедию, приправленную мистикой и изрядной порцией чёрного юморка — милости просим. Если вы охотитесь за атмосферой, адреналином, тахиаритмией и прочими терапевтическими эффектами годного хоррора — ваша принцесса в другом зале кинотеатра. Молодой американской женщине-археологу удаётся запечатлеть в одной пещере, на территории Ирана, таинственные тексты, выполненные арамейскими письменами. Не владея этим мёртвым языком, главная героиня обращается за помощью к своему приятелю, живущему и работающему в Париже. Перевод текста выводит исследовательницу на текст на мраморной плите, авторство которому принадлежит французскому алхимику Николя Фламелю, предписывающий ведение поиска философского камня где-то в подземельях под Парижем. Девушка договаривается с местным знатоком парижских катакомб, чтобы тот был её проводником. А дальше — катакомбы, катакомбы, катакомбы… От достаточно опытного зрителя не укроется ряд приёмов, использованных при создании «Парижа: Города мёртвых»: снятый в духе «Кода да Винчи» сюжет, но с гороздо меньшим размахом, включающий поверхностное цитирование старинных авторов, в частноси, Фламеля и Данте. В качестве положительной стороны, несомненно, следует назвать атмосферу поиска в парижских катакомбах: она удалась. Но дальше этого, к сожалению, дело не продвинулось. А вот «минусов» в картине намного больше: фильм состоит из штампов и игры безликих персонажей. Начнём перечислять: 1. С первой же сцены фильм начинается с бездоказательного охаивания главной героиней Ирана, от властей которого, якобы, для неё исходит угроза быть подвергнутой средневековой каре за самовольное проникновение на территорию подземного культурно-исторического комплекса (но, вроде, никакой особенной государственной тайны этот комплекс в себе не несёт, а иначе к нему было бы не подобраться). Затем, фильм выставляет сами иранские власти какими-то вандалами, которые этот же самый подземный комплекс без видимой причины и взрывают, несмотря на то, что он является их собственным историко-культурным наследием. 2. Не может не раздражать и неуместное хвастовство главной героини перед камерой (сама она делает документальный фильм): она хоть и девушка, но уже и две учёные степени имеет, и кучей языков владеет, и, даже, «чёрным-поясом-не-пойми-в-чём». Дескать, такую вот Лару Крофт сделал из неё её суровый папаша-археолог. Этот бабский выпендрёж по идее фильммейкеров должен подчеркнуть её, якобы, крутость. Но, вот, не подчёркивает. По ней этого не скажешь: ни по её глазам, ни по выражению лица, ни по фигуре это не читается. Не очень-то она этому заявленному ореолу соответствует. Одним словом, не «породистая тёлка» (©), не вызывает интереса. Да и эти, якобы присущие ей умения, если и находят какое-то воплощение в фильме, то, довольно-таки по-сиротски: ну прочитала она пару небезызвестных фраз на латыни, да опрыскала мраморную надгрбную плиту Фламеля с надписью каким-то химреагентом. И всё. А её заявленные навыки в восточных единоборствах так и остались за кадром. Что, на мой взгляд, к лучшему, но было бы ещё лучше, если б об этом вообще не упоминолось, а то получается что-то вроде того: в огороде бузина, а в Киеве — дядька. 3. Ассистентом главной героини выступает негр. О чём говорит? И что с ним должно стать по ходу фильма? Думаю, догадаться не составит труда. 4. В фильме очень много времени уделено проявлениям суетности, паники и воплям персонажей, плутающих по катакомбам. 5. Подобно непроявленным «каратистским» способностям главной героини, таким же «невыстрелившим ружьём» является и мёртвый тамплиер где-то в последней трети фильма. На кой хрен он там? 6. Много полного усталости морализаторства, выразившегоя в «муках совести» некоторых героев, из-за их прошлого, а самой алхимии практически нет. 7. Никакой финал: если искатели попали в «адское» измерение, то в чём конкретно это выразилось, и какие у них там перспективы? Отсутствует и логическая связка их приключений с древними текстами и надписью Н. Фламеля (а уж о его трудах вообще не упоминается). Хотя общий посыл фильма, несмотря на её невнятность и зыбкость, всё же, ясен: ищите золота духовного, а не земного. 8. Игра актёров — средняя, а работа оператора, даже, хуже. Практически все герои — безликие, неинтересные, заурядные, ярких, запоминающихся персонажей нет. Да и саундтрэк мне не запомнился тоже. Все эти «минусы» выступают в фильме как ненужный балласт, отвлекающий и рассеивающий внимание зрителя, ослабляющий воздействие действительно имеющейся в картине атмосферы, к сожалению, не дополненной достойным её действием. Но хотя бы раз этот фильм посмотреть всё-таки стоит: хоть и не очень сочная и сладкая, но какая-никакая изюминка в нём, всё же, есть. В ком-то он может разбудить интерес к истории, алхимии и тайнам древности. Как малобюджетное кино, фильм, пожалуй, не совсем плох, но для уже опытной съёмочной команды это — не достижение, а регресс. Сперва я хотел отнести свой отзыв в разряд нейтральных, но затем, сравнив «Париж…» с остальными фильмами, на которые я писал нейтральные рецензии, понял, что они его гораздо сильнее. Большинство из них я смотрел не раз, и не раз ещё пересмотрю. А с этим я закончил. Поэтому… 5 из 10
- Париж : город мёртвых (AS ABOVE, SO BELOW). Всё о фильме : фотографии, обои, комментарии пользователей, сеансы, новости, рейтинг фильма.
- Саундтрек к фильму Париж на сайте KINOMANIA.RU. Обзоры новых фильмов, трейлеры, биографии актёров, обои на рабочий стол и многое другое из.
- «Париж-Манхеттен» – легкий, веселый и добрый фильм, вызывающий улыбку: словом, точно такой же, как и его незримый герой Вуди Аллен. Всем, кто желает провести вечер, наслаждаясь лирической историей, развернувшейся на фоне прекрасного Парижа и Манхеттена, рекомендуем посмотреть фильм онлайн. После про.